第566章 只是感到非常头疼罢了(1/2)

要知道他们几位早已站在巅峰之下，奈何却是始终无法打破那层所谓的屏障，既然无法打破屏障自然就无法晋升巅峰了。/p

记得他们几位在有一次碰面的时候，也曾经坐下来为了这件事而详谈了许久，但却依然没有找到实际的原因到底是什么。/p

那么既然什么也没探讨出来，所以几位最后也就客套了一番之后就相继离开了，毕竟继续留下来那也是一点意义也没有。/p

只不过他们这一次的探讨，好像大概貌似并不是一点收获也没有的，毕竟也已经踏入这个境界很长时间了，对此自然也是有了一些心得。/p

对于这所谓的每一个人的心得，他们几位竟然是想到一块去了，导致变成现在这个现象的原因也是直指一个矛头。/p

但这只是他们个人的想法而已，并未在圣尊大陆上得到所谓的推广，他们感觉是因为这个世界缺少了一种东西。/p

正是因为这个关键的东西消失了，方才导致了自从上古时期最后一位巅峰强者之后，就再也没有诞生过那样的巅峰强者来。/p

只不过那种玄之又玄的东西，对于现在这个时代来说也是太久远或者说太陌生了，毕竟唯有本身处于他们这个境界之后，方才会有那么一点点的感悟罢了。/p

本身处于他们这个境界之下的人，那自然是什么也感悟不到了，只因这些人无法做到融入到这片天地之中。/p

唯有可以真正的融入到这片天地之中，方才会感受到之前从未感受到过的东西，这个对于修炼也是有很大帮助的。/p

对于那所缺少的东西被他们称之为天地真气，这种气体可比天地灵气更高级，唯有吸收了这天地真气方才可以突破自身，要不然的话就只能止步在那个境界之前。/p

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每天一讲小课堂开课啦:/p

其实鲁迅的看法是有偏颇的，《三国演义》在人物塑造方面，或有忠『奸』分明的主观意图，但并非黑白分明一面倒。/p

孔明料事如神，但并非永无错误，曹『操』是『奸』雄，也不是毫无优点，关羽忠义勇俱全，然而骄傲自用，不顾大局，屡屡如此。/p

例如要与马超比试武功，谩骂孙权，拒不联婚，耻与黄忠并列，不受五虎将印，四是轻视陆逊，因而招致失败。/p

三国故事基本上以魏、蜀、吴三国兴亡为纵线，以战争发展和人物活动为材料，九十多年的兴亡史大约可分为三个主要阶段。/p

即由黄巾之『乱』至赤壁之战为第一阶段，三国鼎立至诸葛亮病逝为第二阶段，此后至晋统一天下为第三阶段。/p

其间穿『插』以魏、蜀、吴之间的，错综复杂的纷争，把各种大大小小的战争，和文臣武将的奇谋险计逐一带出，最后形成一个完整的大故事。/p

由于传统章回小说的结构，回合之间前后呼应，在紧随主线发展之下，分散之中有集中，且首尾一贯，形成一个统一的小说系统。/p

由于《三国演义》是战争小说，描写战争题材，从围绕大小战争故事所形成的，特殊情节去观察，也可以理出一个结构脉络。/p

郑铁生《三国演义艺术欣赏》，就尝试这样去分析其结构，以官渡之战、赤壁之战和彝陵之战三大战役为主线，中间夹杂一些较次要的辅助『性』战役，贯穿了全书，形成一个战争系统。/p

冒忻和叶胥也有类似的说法，他们以赤壁之战为例，从起因到结束，共计八回，其间包括曹『操』下书，诸葛亮舌战群儒。/p

还有蒋干中计，黄盖用苦肉计，孔明借箭，借东风，华容道释曹『操』等一系列小故事，各小重点组成了大重点，成为组织严谨的结构。/p

《三国演义》采用浅近的文言，明快流畅，雅俗共赏，笔法富于变化，对比映衬，旁冗侧出，波澜曲折，摇曳多姿。/p

又以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁，错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密，叙述得有条不紊和前后呼应，彼此关联，环环紧扣，层层推进。/p

《三国演义》的艺术成就更重要的是，在军事政治描写和人物塑造上，小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。/p

注意描写在具体条件下，不同战略战术的运用，指导作战的主观能动『性』的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。/p

如官渡之战、赤壁之战和彝陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动。/p

作为战争的前奏和余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄的战争表现得有张有弛，疾缓相间。/p

如在赤壁之战前描写孙和刘两家的合作，诸葛亮和周瑜之间的矛盾，曹『操』的试探，孙刘联军诱敌深入的准备等等。/p

在人物塑造上，小说特别注意把人物，放在现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行或周围环境，表现其思想『性』格。/p

如曹『操』的『奸』诈，一举一动都似隐伏着阴谋诡计，张飞心直口快，无外不带有天真和莽撞的『色』彩，诸葛亮神机妙算，临事总可以得心应手，从容不迫。/p

着名的关羽“温酒斩华雄”和“过五关斩六将”，张飞的“威震长坂桥”，赵云的“单骑救幼主”，诸葛亮的“七擒孟获”和“空城计吓退司马懿”等，更是流传极广的篇章。/p

《三国演义》以七十五万字