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第42章、改编名曲!(1/2)

一周的时间眨眼而过,转头便到了交流期的最后一天。

当天,中日双方交流成员准备联合举行一场晚会,从上午便进入了彩排。

因为之前出色的救场表现,临时为李志凡安排了节目,独奏《月光奏鸣曲》,同时,中居优斗特意邀请,想和李志凡来一曲双钢琴演奏。

双钢琴演奏为一种钢琴艺术表演形式,通常在舞台上对着放两架钢琴,由两位钢琴师共同演奏一首曲目。

这本是一个考验默契的表演,但要说这俩人能有默契,谁也不会相信!

不过李志凡也没拒绝,既然对方邀请,咱也不会退缩,欣然接受了这个提议,并透过《钢琴技能》搜寻到双钢琴演奏的要领和技法。

俩人要合奏的是这个世界18世纪欧洲著名古典音乐家莱森特谱写的一首名叫《斗争》的双钢琴演奏曲,也是这个世界最著名的一首双钢琴演奏曲。

后世演绎最精彩的,是21世纪初,法国著名钢琴家本沙明和奥地利女钢琴家梅赛德斯合奏的版本,其中有一段两架钢琴运用同和声不同华彩的旋律,被表现的淋漓尽致,充分体现了《斗争》这一主题。

同时最后一部分斗争后的和平,被他俩演绎出了战后男女旷世情缘的感觉,缠绵悱恻中又不缺两性之间的公平对话等等。

相关解读很多很多,但李志凡若是和中居优斗合奏这首曲子,定然不会是纯翻奏这个版本,定然要做大量改编。

不知道中居优斗是什么态度,李志凡这边所有的精力,都投入到了其中。

《钢琴技能》带给李志凡不少宝贵的技术财富,看几遍谱,听几遍前人的合奏版,就能将整首乐段拿下来,但要想做出不一样的改编,还得钻研,而这个是《钢琴技能》暂时无法带给他的。

戴着耳机听了好几遍,李志凡也理不出个头绪。

忽然,他想到了从郎大师的红包里抢到的《钢琴曲100首》!

是不是能从这些钢琴曲里找到一些灵感?

瘫靠在椅子上,李志凡闭上眼在这100首钢琴曲里找寻合适的参考对象。

半个多小时后,陶季平从外面走了进来。

这是藤野大学的钢琴房,临时申请给李志凡练琴用的,但看到他一副睡着的样子,陶季平不禁走上前推着他的肩膀,企图叫醒他。

“志凡!别睡了,时间不多了,这曲子你能拿下来吗?”

然而,他并没叫醒李志凡。

此时恰好濑户昌带着中居优斗和白琳婕也走了进来。

看到李志凡靠在椅子上呼呼大睡,濑户昌不禁奇怪道,“咦?他这是怎么了?”

通过白琳婕的翻译,陶季平不禁尴尬道,“可能是昨晚太累了,没有休息好,我再叫叫他!”

濑户昌听后,不禁嘀咕了几句,陶季平看向白琳婕,等着她翻译。

而白琳婕却一脸尴尬,看她这副表情,陶季平也明白了几分,但他并没有怨在李志凡头上,而是对白琳婕说:“告诉濑户教授,这个节目我们一定会表现的很精彩!”

“拭目以待!”

濑户昌听完白琳婕的翻译后,笑着说了声,还是用不怎么标准的中文。

两人再没对话,就这么互相盯着。

这时,李志凡突然一咕噜从椅子上做起来,也没看旁边站着人,抬手就在琴键上弹了起来。

而他弹得正是要跟中居优斗合奏的《斗争》。

这首钢琴曲分为三个部分,第一部分曲风压抑,矛盾重重,有种风雨欲来风满楼的感觉,而在李志凡的演奏中,压迫的气氛更为明显,几个和弦换了低八度,更令人压抑、不痛快。

濑户昌收起刚才的情绪,一脸漠然的认真听着。

中居优斗抱起的胳膊放了下来,插在兜里,以往他只有在最轻松的状态下才这么做,但此刻却不同,因为他从李志凡的弹奏中听出了压迫感,这种感觉让他有些紧张,胸口一阵憋闷,再听两句,控制不住的转身走出门外,想要透透气。

第一部分虽然节奏缓慢,但是这种缓慢不是风轻云淡、祥和安逸,和《月光奏鸣曲》那种让人放松的舒缓不同,而到了第二部分,节奏突然加快加急,音调也猛然加重。

陶季平几人恍惚间看到了一副激烈斗争的场面,像是冲锋号吹响一般。

濑户昌拍了拍胸口,额头渗出了汗珠。

白琳婕嘴唇发白,退后几步跌坐在墙边的长椅上。

而陶季平却是心情激荡,一股很久未有过的热血在胸腔沸腾,他想到了看过的那些战争电影,尤其是描绘二战抗日时期的影片,一幕幕都在脑海中划过。

转瞬间,在几个高音的渲染下,结束了第二部分,进入了第三部分。

第三部分是在第一部分的基础上进行的变奏,同样是缓慢的,有的钢琴家融入了自身的真情实感,像恋爱中的离别又重逢,有的融入了社会责任感,表现出战后思考和沉痛。

李志凡这一版稍作了改编,在和弦上运用了华夏特色的五声调式,气势上有种奋发图强,朝气昂扬之态,更接近华夏民族在战后百废待兴,却有宏图大志,建设完美社会的决心。

最后一个音符在延音中渐渐弱去,全曲终结。

收手后,李志凡对自己刚才的弹奏颇为满意,这首《战斗》的改编,他可是从多首钢琴曲中吸取了精华,包括贝多芬的《命运》、《悲怆》,还有肖邦的《离别练习曲》,以及《黄河协奏曲》和具有华夏民族

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