179.第175章 最值钱的电影彩蛋(2/3)

刚六十有三的老人，却已经连眉须都透着花白。

“欢迎还来不及呢。”老人家看着瘦小，实则干练的很。

说话时的眉眼间总是泛着温和的目光：“两位小同志快里面坐吧。”

落座后的一番相互寒暄，已经让钱老知道了各位来这的目的。

在来这之前，王往导演就已经向江山介绍过。

钱家骏，美影厂的一位老艺术家。

多才多艺外加灵活好学，不满足自身美术设计师身份的他，还主动学习承担了动画导演，以及动画特效师的工作。

打1940年开始，就在美影厂自创自导动画作品了。

其中，比较著名的有国内第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》、和世界第二部水墨动画片《牧笛》。

所以在老人即将退休之前，副厂长严定先和导演王往，专程上门询问这位美影厂的老前辈，还有哪些需要厂里配合的要求。

谁知道，一没有要奖金，二没有要待遇的钱家骏，直接提出了一个让严厂长犯难的要求。

继续完成动画片《九色鹿》的拍摄工作。

虽然严定先也非常想满足对方的要求。

但，他心里十分清楚，第二年的拍摄计划早已经安排的满满当当。

实在是挤不出多余的经费来实现老人家的梦想。

要知道，虽然《九色鹿》的制作足足耽误了20年，但像这样类似的情况在美影厂并不是少数。

浩劫十年，多少佳作被蒙尘。

美影厂不可能让部部作品都像《哪吒闹海》一样重见天日。

所以，严厂长和王导商量了一番后。

想着，既然不能完成《九色鹿》的影片制作，但也许可以让人民群众知道《九色鹿》背后的故事。

于是，他们俩同时想到了一个人，江山。

要不说江山这小子是个办事的主呢。

他不但一口就答应了严厂长的要求，还拍着胸脯保证会把浦江电视台也一块拉来宣传。

这不，这位电视台的同志，还真扛着机器来了。

面对已经摆好机位的摄影师，在座的几位都不见一丝紧张。

毕竟都是平日里见怪不怪的电影人，这一会就仿佛没见到机器一般的自然。

看着眼前美影厂的老前辈，江山拉家常式的问道：“听王导说，您有个一直没实现的心愿？”

钱家骏笑着看了王往一眼，然后对江山道：“没错，我还是想将九色鹿的故事，拍成动画片。”

“这故事对您很重要？”

“也不仅仅是对我一人重要，”钱家骏稍稍顿了一会：“这么跟你说吧，它就像是我们团队的一个孩子。”

“您还记得，你们是从哪一年开始设计制作《九色鹿》的？”

“那当然，”

一说到这，钱老立刻来了精神，坐姿都比之前生动了几分：

“早在58年初的时候，我们厂就成立了《九色鹿》的拍摄团队，那时候我就拉着队伍上燕京、敦煌去收集资料了。

北方的冬天太冷，相机都按不下快门，我们就把它捂在怀里，等解冻了再拿出来拍……

对了，你们想看看我们当时设计的画稿吗？”

“您家里有？”

“当然，”钱老眉目一挑：“只要是设计动图的，谁家还没个三、四稿！”

江山立刻和张路看了一眼：“那敢情好，我们今天算是有眼福了。”

“呵呵，稍等一会啊。”

在老人进屋取画稿的功夫，王导赶紧提醒了一句：“小江，一会记得多拍些九色鹿的画稿，这是给画师们最好的宣传。”

“您放心，”江山也是这么想得：“写这些我最拿手。”

虽然，他的目的不仅仅是将《九色鹿》的故事，搬上报纸。

“来，你们先看看这些照片，”钱老拿着一摞资料，兴冲冲的走了回来：“都是我们当年拍得。”

江山二话不说，当即认认真真看了起来。

这可真是难得，前辈们千辛万苦寻来的资料，就如此轻易的被自己拿在了手里。

“这……？”江山盯着其中一张照片：“这莫不就是敦煌的壁画？”

看着围在一块的两位年轻人，钱家骏微笑着点点头：

“《九色鹿》的故事，本就取自莫高窟的第257窟北魏时期的《鹿王本生图》。”

《九色鹿》动画片中叙述的故事，多以敦煌壁画的风格讲述了九色鹿经常帮助遇险的人类，却遭遇人类背叛出卖的故事。

“这些壁画还有名称。”张路还是第一次听到这样的叫法。

也许他还不知道，整个莫高窟其实也可以看作是几部巨型连环画。

“都是有说法的，”钱老继续指着照片介绍道：

“你手里这张是莫高窟的第85窟，晚唐时期的《鹿母夫人故事》。

还有这个，第61窟五代时期的《女供养人像》，

我们团队在影片中设计的大量造型，都是以壁画上的造型为创作蓝本。”

江山赶紧抬头道：“那你们在敦煌也待了不少时日吧？”

“那是自然，如果有机会，我还想再去待上一段时间，”说完老人的目光不由暗淡了一些：“唉，估计是不可能的了。”

眼见钱老略显遗憾的表情，王导只能摸了摸自己的鼻子。

而另一边的江山，也只能当作没听见，继续看着手里一张张精美的画稿：

“要我说，您这部影片要是能完成拍摄工作的话，简直就等于是让敦煌壁画活过来了。”