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第二百三十二章 新式关亡婆(1/2)

这段书显手段的地方便在于此,按照剧情此时会有苏老太和其它小丫头间的对话发生,钱鼎章已经起了苏老太的角色,那么小丫头的角色只能交给何若曦,这要求她要能快速的从关亡婆的角色中跳出,进入小丫头的状态,同时还要兼顾假睡的关亡婆的内心独白,这也是噱头和魅力所在。

频繁而快速的在两个角色及说书人本身间进行切换,靠的是头面表情,手面动作,口中的方言技巧及语调语速变换,关亡婆和小丫头都是年轻女性角色,语速极快,往往只说两句台词就要进行角色变换。

如果事先演练不纯熟,或者艺人在台上心不在焉,很容易引起各种“口冲”,但台上的小娘鱼今天却彻底进入角色,一人三角井井有条,分毫不乱。

“哎呦,好婆啊,这关亡婆怎么睡着啦?阿是昨天晚上通宵麻将太吃力?”何若曦以一个小丫头的口气问道

“死开!勿要瞎讲,这是要上亡哉,她看上去像困着,实际上魂灵已经不在身上”钱鼎章的苏老太也是惟妙惟肖,尤其是没牙老太婆说话漏风的特征被他学了个十足十。

“噢?魂灵出去啦”

“是啊,去找我们当地城隍老爷要他放亡人出来,不要说我们现在说话她听不见,就是打她也不觉得痛”

何若曦听到此处,随即又将双手举到胸前,脑袋快速低下,随即又缓缓抬起,这表示她瞬间又跳回到关亡婆的角色上,脸上一副阴阳怪气的表情,还带着三分无奈道“打我么,到低是要痛的,不要瞎来哦”,用的是苏白而不是关亡婆专用的南浔口音。

这种说表方式叫做“咕白”,专门用来表达角色内心的想法,当然她此刻完全可以说“关亡婆一听心想:打我么,到低是要痛的,不要瞎来”,但如此一来是角色间的互动,顿时被第三方的表述所打断,会损失紧凑的舞台效果。

故而几个响档都是用这种“咕白”的方式来表达,喜剧效果上佳,但对艺人的要求就更高了,上下手之间配合精确到一个呼吸之内,太快会给人以抢话之嫌,太慢则起不到突然袭击的作用,喜剧效果发挥不出来。

说得容易,但演起来并非如此,这段小小的对话,在之前排练时吃掉了二人大量时间,连得先生太先生也多次专门指点,但看台下的反应,此刻他们发现这精力代价花得值。

头面漂亮,手面潇洒,经过太先生这等一代名家的指点,果然不同凡响,再配上玉容华服,听客们第一次有了一种全方面的美的感受。

台上一男一女,男的英俊不凡,女的娇媚可爱,较之刚才那对蜈蚣兄弟实在是天壤之别,而且关亡婆本来就是个25上下的年轻女性角色,让小娘鱼来起也更贴切自然。

此刻苏老太和小丫头的对话完毕,按照剧情推进,此时关亡婆已经从她们的对话中了解到了足够的信息,要抬起头来,进入“鬼上身”阶段。

正常的表演,起关亡婆角色的演员要慢慢从自己双臂上抬起头,然后伸懒腰打个哈欠,可今天何若曦的表演又与众不同起来,这自然是钱鼎章在作妖。

只见她慢慢抬头,双目似闭非闭,听客眼光都集中在她那张漂亮脸蛋上,她悄悄改变了双手形态,将左手搭右肘,右手搭左手的样子略作变动,双臂依然是举在脖颈处,但右手却搭在左手之上,随即大眼睛突然一睁开,修长洁白的脖子伸直,依靠肩部肌肉运动,让脖子左右梗动起来,这是标准的新疆舞动作……

台下笑成一片,钱鼎章在一旁以撬边道“要死啊,这关亡婆怎么这样?阿是香妃上身?看她这幅卖相香妃是不大会,要么香榧子倒是像的,南浔啥时候划到新疆去了?喂喂,哈密瓜,葡萄干阿有?”

这段是全新创作,首次面试,效果自然好的热昏,整个书场瞬间被点爆……

何若曦故意白了他一眼,随即伸个懒腰一伸,紧着着一个哈欠,开始正式“上亡”,口中将之前从门房金鑫处“mài_chūn”得到的信息,一一道出“来了一个男亡人,头戴珠凤冠,身穿大红袍……”

这是传统的噱头所在,明清服饰惯例红袍是官员制服,而珠凤冠又是女性所带,关亡婆心情紧张之下将二者混到了一起,可谓出师未捷身先死,还没正式骗钱已经出了大纰漏。

此时也有一段外插花噱头,不过钱鼎章在台上很是有点脏心烂肺的意思,刚才把贾子亮恶心的够呛,这会儿说了一阵后,老贾才敢抬头,不料头刚抬起来就看到钱鼎章正盯着自己,顿时就是一哆嗦,心道“不妙!”

再看之下,发现钱鼎章竟然冲自己笑了笑,这绝对没好事,此刻他连上台拼命的勇气都没有了,苏州话虽然吴侬软语,但男性之间倒是常有斗殴,而且下手极狠极重,刚才钱鼎章挑衅时,贾子亮是真起了杀心,但被他一番言辞敲打后方才明白自己和人家完全不在一个层次上,那点狠心早就不知道跑哪儿去了。

此刻除了坐以待毙外,竟是没有任何办法抵抗。

果然,钱鼎章一笑后开始外插花“你们老听客阿要问喽,这个关亡婆也不是初出茅庐而是个老资格,怎么一上来就错呢?”

这是也是后世才有的噱头,一个反问睹堑男巳ざ嫉趿松侠础

“其实越是老资格,越是错起来没救,错的地方都是想都想不到的,而且生书不会错,因为晓得不熟练,所以讲起来加倍小心,在台上兵兵乓乓

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